Sisphe胡言亂語

（家裡僅有的幾本推理小說）　 　 　　我喜歡看推理小說。雖然看過的推理小說裡，有99%我完全猜不出凶手是誰？謎題的解答是什麼。 　　可能是我的耐心太差，沒辦法耐心的找出作者在小說中的各種佈局或伏筆；也可能是我根本就是像福爾摩斯旁的華生或白羅旁的海斯汀一樣，永遠只是襯托出偵探們優秀卓越的笨拙角色，沒有洞察力、毫無想像力。不過這無損於我看推理小說的樂趣，因為在短短幾個小時內，我可以經歷死亡、紛亂、抽絲剝繭、真相大白的歷程。有時我是從頭到尾霧煞煞、迷亂一團，有時是緊張到連吃飯睡覺都沒心情、很少的時候就是想快翻到最後一頁，看看和我的猜測一不一樣。所以，看推理小說一直給我很大的樂趣。 　　第一次接觸的推理小說是小學時，媽媽送我的一套五本莫理斯‧盧布朗所著的「亞森羅蘋系列」。嚴格說來，這不能算是推理小說，因為裡面推理的成份不多，但裡面的冒險經歷和小小的詭計，倒是讓當時只有小學程度、是非觀念不清、涉世未深的我，滿足了不少對遙遠“外國”、“金銀珠寶”、“劫富濟貧”的浪漫幻想。但我也因此如同許多先讀亞森羅蘋才讀福爾摩斯的讀者一樣，還沒認識福爾摩斯就已經非常討厭他了。大約到大學甚至工作之後，我才能逐漸承認並接受，福爾摩斯比起亞森羅蘋來說，真的嚴謹及合邏輯多了，而且對長大之後的我來說，福爾摩斯系列也比較好看。 　　雖然我喜歡看推理小說，但我看的範圍並不廣、也不多。理由很簡單：我看的推理小說，幾乎都是到公立圖書館借的。所以圖書館有什麼，我只能看什麼。除非突然很想看推理小說時，圖書館關門了，我才會去買個一、兩本墊檔。再不就是剛好在舊書攤看到喜歡的作品。也因此，我的推理小說收藏不多，也沒什麼代表性。 　　高中時候，圖書館最常借到的ES賈德諾寫的派瑞梅森探案。這套系列我真的很喜歡，那位沈著穩重的律師梅森，一開始總是會接到怎麼看都是有罪的委託人的案子，但梅森律師就是有辦法在種種證據都完全不利被告的情況下，在法庭上，利用各種交叉詰問、唇槍舌劍最後演出大翻盤痛宰一開始志得意滿的檢察官。如果那系列多寫一點或我在圖書館時，每次都能如願的借完全部版本的話，或許考大學我就會立定志向念法律系了。無論如何，賈德諾的梅森探案系列和柯賴兩氏系列，我都很喜歡，可惜這些書，並沒有再版，圖書館裡這些書也可能爛到再也借不到了。 　　另外，我曾經在舊書攤買過「神探可倫坡系列」的兩本書，可倫坡就和田村正和主演的「古畑任三郎」很類似，故事一開始都是交待凶手如何犯案，所以讀者早早知就知道凶手是誰了，接著就是看洞悉力或第六感特強的探長可倫坡和古畑任三郎，如何和凶手糾纏、過招、如何在爾虞我詐中，讓凶手自亂陣腳，最後終於自曝其短、真相大白。這類型的推理小說輕鬆、有趣，有時都忍不住同情起凶手，怎麼會衰到遇上這種繞舌囉嗦、糾缠不清的偵探，害得自己低估對手，導致最後露出馬腳的命運。可惜神探可倫坡系列也買不到了。 　　日本的推理小說中，圖書館幾年前陳列最多的是赤川次郎的三毛貓系列。但不知為什麼，我就是不愛看。總覺得那是很刻意的自以為幽默，要不就是沒什麼緊張讓人想動腦的慾望，幾乎沒有我喜歡的推理小說元素。不過後來林白出版社出版的日本推理小說傑作選裡面所選的作品，我就覺得有意思多了。但有一段時間，因為忙著看其他類型小說，所以就沒再涉獵了日本推理小說了。直到去年發現商周出版的日本推理名家傑作選，再度試著翻看看，可能很久沒看日本推理小說了，突然有種驚豔、耳目一新的感覺。裡面所選的作家宮部美幸、東野圭吾或恩田睦…等，看完那些作品，不但能讓我參與解謎的過程，而且在掩卷後，都還能隱約感受到殘留在心裡的震撼。 　　另一方面，可能是我腦袋結構比較簡單的關係，如果解謎過程佈置得太複雜、機關太多的話，我就不愛看也看不懂了。所以看火車時刻表算不在場證明、房子佈置機關，繩子拉來拉去的（柯南裡面常有這類橋段，若不是因為這是卡通的話，我早就列為拒絕往來戶）、密室殺人…之類的謎題，我大多都自動放棄不看。因為我有限的腦容量，實在都構想不出如此那麼複雜困難的犯案手法。我不喜歡看為解謎而解謎的推理小說，那少了“人味兒”，太精密計算的犯案，可能只有“超人罪犯”才想得出來，也只有“超人偵探”才有辦法解謎，既然是超人做的事，就和凡人的我無關了。 　　我想特別一提的是阿嘉莎．克莉絲蒂的偵探小說。她的書很早就在圖書館借得到了。早期圖書館陳列的應該是三毛主編，遠景出版社的版本。雖然很早就聽過有名的「東方快車謀殺案」，我也躍躍欲試想一睹這位推理天后的作品。結果…超慘，簡直到了不忍卒讀的地步。雖然我努力的看完＜東方快車謀殺案＞了，小說結局真的很精彩，可是，我看得太辛苦也太累了，之後有很多年，我走到圖書館的克莉絲蒂系列那一個書架，都視若無睹的繞過去了。 （三毛主編的克莉絲蒂版本） 　　我試著去分析為什麼我看不下去：第一個原因大概是翻譯的語法，我就是不習慣；第二，看西方小說有個吃力的地方，就是認識那些主角。一本小說，還搞不清楚背景、地點，但光看到卡爾格瑞、裘尼斯．侯秀繆、艾姆那．派拉茲、湯美、鄂特伯恩的…那堆不是習慣的翻譯人名就已暈頭轉向、讀下去的胃口盡失了；第三個原因我不太想承認，那就是可能我那時就是水準不夠，所以看不懂。當然，那時期還有比較容易看得懂的，也是遠景版的倪匡科幻小說，也是我放棄比較艱難挑戰的原因。 　　也許是時機尚未成熟吧！我與克莉絲蒂失之交臂多年。差不多到兩年前，在圖書館發現遠流重出了一整套克莉絲蒂的小說，我又蠢蠢欲動想再挑戰一次。只是上次的慘敗，讓我不敢再從白羅系列挑起，翻了翻粉紅色封面，好像除了白羅外，還有個看起來較無害、和藹可親的瑪波老太太，這讓我鼓起勇氣借了回去。大概是從＜柏翠門旅館＞開始吧，我看了一本，又借了兩本，還了之後，又再借個幾本，而且多拿了一些白羅系列的＜尼羅河謀殺案＞、＜絲柏的哀歌＞、＜一個都不留＞…不知不覺的，這一年半裡，我差不多把克莉絲蒂裡的白羅和瑪波系列全看完了。 （白羅偵探）（瑪波偵探）　 （白羅與瑪波的照片取自遠流博識網：永遠的謀殺天后） 　　雖然有位日本推理小說迷，曾在日本推理小說的書序中批評他曾在國中時期被瑪波系列的＜復仇女神＞狠狠地悶到了，因為節奏不快，拖泥帶水，使他心靈大受傷害。不過就如同我一開始的失敗閱讀經驗來看，也許他現在再看，也會有不同的感受。 　　我喜歡她作品的理由，第一是，我喜歡英國。這算什麼理由啊！不過我一向認為，閱讀某種層面是很私密的事，讀者所選擇的書，本來就反映出自己某個時期的若干偏好，這應該是很合理的事。我因為喜歡以前的英國，所以喜歡珍．奧絲汀、喜歡莎士比亞及喜歡克莉絲蒂，喜歡從故事裡能看出英國風情的小說，應該也不為過吧！第二，她的作品常有浪漫的元素（包含愛情、旅行、甚至冒險）、幽默的元素（不是刻意做作的低級幽默，而是通達人情世故後的智慧幽默），或許，這就是我前面一直提到的人味。第三，她解題的過程會讓人有參與的感覺。所以讀她的小說，我如果有耐心好好想的話，通常猜對凶手的機率會比讀其他人的小說高些。因為，在她的小說裡，讀者獲得的線索並不比書裡的偵探少，所以，我比較有解謎的樂趣。最後，她的小說有時不僅只是推理小說而已，她還會刺激人有其他的想法或思考。這部份，有機會再說。 　　最後，我想說的是，我並不是個認真的或學究型的推理小說迷，所以我沒興趣去區分什麼本格派推理、冷硬派推理、社會寫實派推理…對我來說，只有好看的推理小說和不好看、看不懂的推理小說而已；我當然也寫不出如詹宏志或唐諾這類專家，引經據典、旁徵博引的推理小說書評。反正，只是看小說嘛！一本書，也許是帶著緊張、也許帶著害怕的心情就這樣消磨一個下午或晚上，看完之後，也許馬上忘光光，也許會有一些苦澀感嘆，但就是不會無聊，這就是推理小說讓我感到最迷人之處。